电影拍完了，电影人离开了，拍摄时搭建的布景以及使用的道具留下了。这些，就成为张贤亮进行二次贩卖的宝贵资源。比如，张艺谋在镇北堡拍摄《红高粱》时，曾搭建了一个酒作坊，张贤亮不仅按原样复制了这个酒作坊，而且把整套制酒工艺也搬了过来；为了复制影片《黄河谣》的古戏台，张贤亮专程到山西，找到了一个残存的清代古戏台，把它整体搬到了镇北堡。

　　在这里，随处可见明星们盖过的花被子、穿过的布鞋子、坐过的木凳子，当道具用过的大酒缸、矮城墙、土坯房……这些影视艺术的载体，在荒凉的镇北堡却变成了张贤亮创造财富的资源。张贤亮说：“影视文化是一种俗文化，但它比雅文化对游客更有吸引力。影城虽然‘土’，但人们一听说姜文来过、巩俐来过、张艺谋来过、葛优来过，那就不一样了。就是一个普通的茶杯、茶壶，一旦和他们联系起来，就能激起人们的遐想，就会吸引游客。”

　　张贤亮说：“文化艺术也是生产力，文化艺术含量越大的商品价值也越大。剥离了文化，影城其实就是两个废墟，没有人会关注。”

　　张贤亮采用各种方式提升影城的文化内涵，他从全国各地收集各种文物、古董。影城百花堂里的木椅是百年杨木做的，每一把都价值几十万元。在这里，明代嘉靖年间出品的铸铁消防缸(太平缸)有27个，每个价值约10万元。有一次，他在北京郊区一家农民的猪圈里发现了圆明园废旧的太湖石，花2800元买了回来，现在的价值也远远高过当初。

　　在张贤亮的改造下，原本荒凉的镇北堡成为处处藏宝的“镇北宝”，原来的烂摊子早已变成聚宝盆。

　　张贤亮告诉记者，从2004年9月开始，影视城就已经不再收取拍摄场地费了，而是把西部影视城作为旅游业来经营。

　　张贤亮给镇北堡未来的定位是——中国西部小村镇博物馆，再现中国北方古代的生活场景。他要把已经消失或正在消失的非物质遗产(如木偶戏、皮影戏、拉洋片以及民间的叫卖声等)在这里恢复和留存，造纸、打铁、酿酒、纺线、织布等各种民间工艺也将在这里重现。游客们可以参与其中，体验并了解、感受已经消失的历史。

　　在张贤亮眼里，“荒凉”因与历史联姻而变得厚重，厚重的民俗文化在他的刻意经营下而具备了可持续增值的现代商业价值。

　　《资本论》指导下的劳动娱乐化

　　当记者问：“您将影城经营得如此有声有色，是否背后有高人指点？”

　　张贤亮乐了。他说：“哪里有什么高人，我就是善于吸收身边每一个人的智慧和闪光点。”张贤亮善于采纳下属意见在西部影城是尽人皆知的。